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醋都人物

土生土长土工匠 野趣野味野画风

时间:2021-6-28 7:39:26   作者:张月英   来源:清徐融媒   阅读:0   评论:0
内容摘要:土生土长土工匠 野趣野味野画风——太原市工艺美术大师、我县杨房村农民艺术家杨雨雷侧记    1 喜迎建党百年 历时两年绘长卷  “北国风光,千里冰封,万里雪飘……山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红装素裹,分...

土生土长土工匠   野趣野味野画风
——太原市工艺美术大师、我县杨房村农民艺术家杨雨雷侧记


土生土长土工匠___野趣野味野画风


  
  1 喜迎建党百年 历时两年绘长卷
  “北国风光,千里冰封,万里雪飘……山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红装素裹,分外妖娆。”
  值此建党百年之际,当你读着这首大气磅礴、气壮山河、由一代伟人毛泽东创作的千古名篇《沁园春·雪》时,你可曾想过,是什么样的灵山秀水,触动了伟人的激情与灵感,促使其文思泉涌一挥而就的?
  原来,这首词的创作地,就在我们山西省的石楼县义牒镇留村。日前,被誉为太原市工艺美术大师的我县杨房村村民杨雨雷,历时两年创作了一幅长26米、高80厘米的清徐民俗工笔画长卷——《红军东渡黄河—毛主席在山西》。在他的这幅巨作中,其中一个场景,逼真再现了伟人当年挥毫抒怀的生动景象。

土生土长土工匠___野趣野味野画风


《红军东渡黄河—毛主席在山西》局部图(东渡决策)


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《红军东渡黄河—毛主席在山西》局部图《 沁园春·雪》


土生土长土工匠___野趣野味野画风


《红军东渡黄河—毛主席在山西》局部图(鱼水情深)


  为纪念伟大的中国共产党成立100周年,我县杨房村农民艺术家杨雨雷精心创作了这幅巨著。作品以毛泽东、周恩来、彭德怀、叶剑英等老一辈革命者,领导中国工农红军第一方面军,于1936年1月—1936年5月,从陕西东渡黄河到山西期间发生的故事为内容,通过:东渡决策、兵聚岸口、渡河计划、抢渡开始、成功过河、歼灭顽敌、雪地行军、沁园春·雪(毛主席雪天题词)、雪地战斗、战势艰苦、鞋粮拥军、军民聊心、群众力量、鱼水情深、批斗恶霸、战友牺牲(刘志丹同志牺牲)、战区警戒、形势调研、战后部署、胜利回师共20个场景的典型画面,再现这段红军东渡黄河——毛主席在山西的光辉历史。
  长卷画风独树一帜,以黄河沿岸黄土山丘为主轮廓,辅以天气的气候变化季节转换为衬托,整幅作品抒发了我党我军不畏艰辛险阻,最终战胜困难扭转乾坤的革命精神,展现了当时波澜壮阔的那段历史。
  2 从小痴迷艺术 与父争锋成笑谈
  出生于1970年的农民艺术家杨雨雷,清徐县杨房村人。自幼受父亲熏陶,喜欢工艺美术,十四岁辍学自习绘画。1992年—1998年搞木器家具描金彩绘;1998年—今做葫芦烙画;2005年—2006年在山西水塔老陈醋有限公司搞绘画创作;2008年—今在山西中石雕塑公司兼职搞图纸创作。
  打小儿,他就是一位有着奇思妙想、思想信马脱缰的自由派。只上过六年半学堂的杨雨雷,还在小学一年级时,曾读了一篇高年级班级的课本,里面有一篇文章,题目是《采蘑菇》,当即自命题仿写一篇作文《采西瓜》,由于当时识字量不多,有些字写不来就用拼音替代。还不知作文为何物的他,将这篇作文交给老师看时,老师惊喜地表扬了他,从此,更提升了他对于语文这门课的浓厚兴趣,也为他的绘画文本创作打下了基础。

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扇面画《春种》


  在家中,他是令大人头疼的“淘气包”。什么上房揭瓦捅马蜂窝的事儿,都是他的长项。以至于每次外婆听说他要去,都得多操一份心,预防他搞破坏。淘气包也有他自己的歪本事。一次,外婆捏花馍想要捏个鱼儿,弄了半天形状总是不像。淘气的他马上抢了外婆手中的面团,三下两下就捏成一个栩栩如生的小金鱼,把外婆和旁边的人惊得目瞪口呆。从此,外婆逢人就夸,这一来,反倒让他这位淘气包的艺术特长得以充分挖掘与展示。
  作为一名农民艺术家,提起他之所以能走上艺术创作这条路,最感激的人就是他的父亲杨宗新。当他美术方面的天赋被父亲发现后,小学四年级暑假,父亲送他到清徐学习绘画一个月。之后,他便被父亲盯得更紧:只要学校不上课,父亲就逼着让他画画。别人家孩子放学后可以玩儿,他却是不上学就只有两个选择:或者画画,或者和父母到地里干农活,否则就会挨打。作为山西省工艺美术大师的父亲杨宗新,年轻时就非常注重学习,他每次出差回家,就会买回来一沓厚厚的美术书,每天为雨雷布置绘画或手工任务,以至于长大成人后的杨雨雷,对于严父始终有种怕怕的感觉。


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杨雨雷葫芦烫画作品


  雨雷从做木器家具的描金彩绘,到与葫芦烫画结缘,源于一次偶然的灵感。1993年,刚刚步入社会的杨雨雷,在为一户人家做木器家具的描金彩绘时,工闲时间为主家孩子玩的一个葫芦上画了一幅画。谁知,原本只是一时兴起所为,却发生了许多搞笑的趣事。就在他将这个描金彩绘后的葫芦挂在一边晾干之际,与他一起做工的几位外地工匠,好几次想要将这个宝葫芦偷走。雨雷在窃笑之余,也不免细细思量:看来,这描金彩绘的工艺葫芦,也是一个抢手货呢。当年冬天,雨雷找来了葫芦籽,决计将自家种庄稼的一亩地,全部用于种植葫芦。当他将田间地头渠道里别人扔掉的树枝拿来当架子时,村里的老庄稼人都被他莫名其妙的行为逗得哈哈笑:种了一辈子地,还第一次见到这样种地的。然而,有两个人不仅没有笑话他,而且积极支持他放手干。一位是他的父亲,一位便是他的妻子韩红莉。
  第二年,杨雨雷种的葫芦就小获丰收,大葫芦结出100来个,小葫芦结出2000多个。他将种出来的葫芦晾干刮皮并画好后,每逢节假日就拿到乔家大院、晋祠去卖,当年,他一亩地的收入也翻了三四倍。之后,雨雷逐渐认识了批发商,他的描金葫芦也供不应求,于是将家里的地全部种成葫芦。再后来,从葫芦绘画发展到葫芦烫画,直至而今,杨雨雷已种植葫芦28年。烫画葫芦,将他的谋生与艺术巧妙地结合起来,杨房村这方水土养育着他与他的家人,更养育了这位新农民的艺术灵感与独到才华。
  雨雷与父亲的关系非常有趣:每当他创作时,父亲会陪伴他身边,就连吃饭时都一边端着碗一边在旁指导。思想发生共鸣时,父子俩便是互相欣赏的知音与朋友;观点相左时,父子俩各持己见,谁也说服不了对方,只吵到脸红脖子粗,有时甚至好长时间不说话。
  正是父亲这位领路人,将他带上这条艺术之路,从而使他沉迷艺术之时,有父亲可以为他疏通各种社会关系,将他的艺术与现实对接起来,从而产生其经济与社会价值,使他在农村这片土地上,开出独具一格、野味十足的艺术之花。
  雨雷的画风独一无二。关于他的绘画流派,雨雷说就叫“清徐民俗画”吧,总的来说就是采用明清时期绘画艺术特点,糅合工笔画、民俗画与公案画、三点透视的风格,以更丰富、更活泛、更有层次感的表现手法,通过故事场景来表达。的确,我们从雨雷的长卷中可见,其画风独辟蹊径,与舞台剧有异曲同工之妙。
  3 全凭手艺吃饭 理想现实双丰收
  如何将艺术与生活完美地结合起来,不至于因为沉迷艺术而与现实脱节,也不会由于现实琐碎而稀释了艺术的纯正?
  雨雷在多年实践中得出的答案是——“见好就收!”
  在他的艺术创作之旅中,最磨砺他也最让他受益匪浅的,是他在山西中石雕塑公司兼职搞图纸创作的经历。当对方提供给一个主题后,要完成图纸创作,前期需通过相关知识的大量学习,首先将文字材料构思提炼出来,然后再进行半成品草图的创作,最后放大上彩出全品。
  例如在一次创作中,中石雕塑公司给雨雷三本厚厚的书,他需要在规定的时间内,先将三本书吃透读懂,同时就该主题涉及的历史、地理、人物风情,这一历史时期所用工具器皿特点多次考证、一一了解熟悉后,与三本书中摘录出的重点相对照融合、提炼文本,构思出能连贯体现这一主题的代表性局部场景,然后绘出图纸,最后由中石雕公司将图纸放大到所需倍数进行雕刻。
  整个的创作过程就像十月怀胎,从开始搜集资料到最终完成,既是一次突击式集中学习,又是一次沉浸式创作,一旦进入状态,就得关起门来酝酿。雨雷属于慢热型,创作前期的预热阶段丝毫不敢被外界打扰,如果中途受到干扰灵感被打断,想要再次进入状态,那将是一次从头再来、更加痛苦的入境过程。


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杨雨雷所著新书


  雨雷承揽的业务,都是一些文化企业口口相传、慕名而来特别定做的。每一次接活儿像做一道应急题,而他往往所能拥有的资料信息又太片面,只是些仅有三五句话描述的小碎片资料。所以,其搜集探寻的过程,与规定时间的限制,需要有高密度集中的注意力、高强度运行的工作量去支撑。每次完成后,脑力过度透支的他,整个人就像被掏空了一般。由于用脑过度,短短几年的时间,雨雷密密的头发很快脱落得稀稀落落。一度时期,每次往工作台前一坐,就会条件反射般脑壳疼。也正是在这样的高压创作环境下,促使他的创作水平在极短的时间内,得以大幅度迅速提升。
  每次必须按规定时间创作完成的作品,也只能“见好就收”,不敢再无限制地苛求完美。
  在这样一种特定的创作氛围下,雨雷也被倒逼成一位高产艺术家。多年来,由他创作的主要作品:
  手工方面,纯手工制作的葫芦作品20000余件,其中主要作品有:十八罗汉、霸王虞姬、财神、寿星、12生肖等。
  图纸方面,兴县八路军博物馆(晋绥地区抗日战争、解放战争)景柱图纸12幅。石楼县红色旅游《红军东征》大型石雕景墙图纸13幅。吕梁地区历史风土人物大型景墙图纸15幅。清徐非遗系列:徐沟背棍、清徐葡萄、清徐砖雕、清徐老陈醋”等大型砖雕白描图纸若干。
  绘画方面,原创工笔作品清徐老陈醋生产工艺系列图30余幅;2012年创作工笔画作品“晋善晋美山西美食”小型扇面30余幅。2013年创作山西农耕文化小型扇面白描50余幅、工笔重彩30余幅。
  历年来,其获奖及发表的作品有:2007年11月,烫画葫芦在太原市杏花岭区第5届群众文化艺术节获金奖。
  2008年11月《科学之友》第32期封三发表醋文化作品《被料》、《粉料》、《踩曲》、《拌曲》、《醋酸发酵》、《翻绞发酵》、《贡醋》等系列图8幅。
  2009年烫画葫芦作品在山西省农产品展销会上展出。
  2013年《科学之友》6月发表山西饮食作品《清徐河捞》、《农家腋菜》、《三晋擦尖》、《街头打醋》4幅。
  2014年至今继续农耕文化工笔系列画创作。2014年为“晋韵楼”酒楼创作绘画工笔大幅人物画5幅。
  2015年为“林芝谷”老陈醋公司创作绘画工笔白描20幅。
  2016年为“尧都泉”陈醋公司创作绘画工笔人物系列6幅。为“奥林”陈醋公司创作绘画工笔人物景象大幅。
  2017年—2018年为“绿膳源”酒厂创作绘画工笔人物景象画8幅。为“晋言居”陈醋公司创作绘画工笔人物景象画4幅。
  2019年—2020年创作《杨房村历史传说故事》14幅。
  2020年年底,杨雨雷出书啦,一本十万字的大作《古村杨房·醯头醋口》,在杨房村村委会鼎力支持下正式付印。该书内容重点写的是杨房村的风土人情、历史人物传说故事和晋言居老醋坊的神奇由来。该书图文并茂,将古村的地理沿革、胜迹遗存、特产名品、异域奇风、传闻故事尽收其中:龙王庙、娘娘庙、关帝庙、财神庙、五道庙、文昌阁、戏台,五庙一阁一戏台,勾勒出古朴典雅的乡村风貌;乡贤、名流、举人、秀才、工匠、艺人,古老的土盐生产、神秘的醋蛤蟆、悲壮的走西口,让人神游于古村,与先祖对话,与历史面谈。
  而今,这位农民艺术家在醉心创作的过程中,又迷上了收古董。未来,他想就继续农耕文化方面的拾遗补缺做些工作,为抢救农耕文化尽一份作为农村人的责任,为乡村振兴贡献自己的力量。




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