晋剧名家第二代 我县剧团就有仨

晋剧名家第二代  我县剧团就有仨
白尚贤

     2005年11月7日《山西广播电视报》登载的“关于晋剧”与“晋剧名家”中写到：晋剧是山西的主要地方剧种。其激情豪放的演剧风格，具有晋文化特色的音乐形式，以及演员独特的表现魅力，深受三晋人民的喜爱。它在各个历史时期产生了众多的名家名角。解放后晋剧著名艺术家主要有三代人：
      一、以丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀美莲、程玉英为代表。
      二、以刘仙玲、冀萍、陈玲仙、范翠屏、安冬梅、丁玉英为代表。（第三代名家从略）
      这第二代中的最后三位名家——范翠屏、安冬梅、丁玉英都出自我县剧团。对此，好些人可能不大了解，不妨就给大家作一简介：
      范翠屏：主攻青衣。嗓音很好，以唱功见长。其唱腔遒劲圆润、委婉悠扬。并能够抓住以字带腔，以声传情，字正腔园，刚柔相济等要领，结合人物的性格、心情合理运用，达到传神感人的效果。她在多年的舞台艺术实践中塑造了不少特色鲜明的艺术形象，如《麻疯女》中的邱丽玉，《打雁》中的柳迎春，《三滴血》中的李婉春，《明公断》中的秦香莲，《三击掌》中的王宝钏；现代戏《红灯记》中的李奶奶，《沙家浜》中的沙奶奶，《争儿记》中的老奶奶等。而在她舞台艺术生涯后期，给观众留下最深刻印象的是她在《汲水》中扮演的老妈妈，她把一个失去儿子儿媳，独自一人、无依无靠，偌大年纪还得自己去井台提水的老妈妈形象刻画得淋漓尽致。
      她本是平遥人，但从1950年（18岁）来我县，到1970年清徐剧团解散并入市实验团的二十年中，一直工作在清徐，她把清徐当作她的第二故乡。她在清徐这块土地上成长成才，在这个广阔的舞台上施展才华，她把她的青春与艺术奉献给了清徐人民，与清徐人民建立了深厚的感情。
      她不仅是一位享有信誉的著名演员，而且多年任太原市人民代表和清徐县人民代表及政协常委，曾连续十一年被评为太原市优秀党员，获得过“省三八红旗手”，并当选为“山西省第五次党代会代表”，而且是该次大会的主席团成员。
      晚年她仍念念不忘她所酷爱的晋剧事业，经常给年轻演员传授技艺，培养了不少晋剧新秀。
      安冬梅：从师于晋剧著名花脸演员王银柱（二百五）与王富贵（吃瓜黑）。专攻文武小生。她身材舒展、落落大方，很有男儿气质。扮起戏来更是英武俊秀、飘逸潇洒、丰姿绰约、仪态端庄。尤其是披挂起蟒靠、足蹬上厚靴，以帅将身份站立当间时，更显得高人一头，十分压台。她做戏认真，身段矫健潇洒、动作舒展豪放、表情真挚火爆，气质饱满，脱了女相，巾生、穷生、袍带生、雉尾生、腰子生、靠架生都能演，具有刻画多种人物性格的艺术魅力。她演戏一丝不苟，十分卖力，一招一式极其讲究，一板一眼绝不含糊。不论是演提枪扎靠的高琼宝、杨继业，还是演骁勇多谋，狂傲彪悍的周公瑾，吕奉先；不论是善良淳朴，憨厚单纯的梁山伯，还是足智多谋，才华毕露的小寇准，都能从剧情出发，使人物性格鲜明准确，绘声绘色，生动感人。
      她会戏不少，尤以做功和武功见长的靠架戏与翎子戏著称。其最拿手的是《回斗关》与《凤仪亭》。如今省市剧院常演的《小宴》就是《凤仪亭》中的一折。那个时候安冬梅的翎子功技巧已表演得相当出色，两根翎子在头上左右翻飞、抖、绕、摆、立、熟练自如地舞出各种姿态。每次表演都要赢得热烈掌声。
      改革开放后，恢复上演古装戏，一些剧团、艺校又请其出山当教师，她把荒废了多年的技艺又捡起来，传授给了年轻一代晋剧事业的接班人。
      她原藉高平县人，来清徐后与徐沟北关的二花脸演员宋锡华（小吃瓜黑）结为伉俪。退休后回家时常到徐沟票儿班与票友们同乐。
      丁玉英：艺名小电灯。主攻小旦，兼演青衣。是我县新堡村人。解放前在徐沟兵农剧团，解放初在徐沟大众剧团，后来调到了汾阳鼓锋剧团。
      她个子不大不小，身材均称，皮肤白净，头发黑，圆圆的脸蛋上配一双又大又亮的眼睛，长得十分漂亮，扮起戏来更是妩媚动人，一出场就让人眼前发亮，好似电灯一般，因而观众送她艺名“小电灯”。她那俏丽的扮相，顾盼有神的眼睛，做起戏来有相当的魅力，很能吸引住观众。
      她会戏不少，旦角哪一门都能拿得起来。闺门戏有《杀院》、《戏凤》、《少华山》；靠架戏有《破洪州》、《杀宫》、《凤台关》；青衣戏有《东宫扫雪》、《汾河湾》。
      如今丁玉英已年近八旬，退休后在汾阳养老。听同她一直保持联系的知情者说，她们经常通电话，丁玉英早有宿愿，期盼在有了条件时一定要回故乡来看望。
      以上三位，是上世纪五十年代至六十年代前期活跃在晋剧舞坛上的风云人物。在晋中（包括西山吕梁和东山太行）忻州、雁北等地很有名气。作为县级剧团的演员，能够被提为“晋剧名家”第二代的代表，可见其艺术之精，声誉之大了。